进入移动版，省流量，体验好高家俊生于燕赵，长于燕赵，因此，太行山就成为他山水画创作的重要母题，他以太行山为根脉，以太行为魂魄，不断提升以太行山为主题的艺术创作，太行山的壮阔、雄浑、茂朴、深远对其艺术特征的形成起到了决定性的作用。
高家俊的山水画作品传承了五代两宋北方山水画的一些重要风格。五代两宋的北方山水画不但具有整肃宏大的气象，更有细节的深入刻画，这主要在于，唐代宏大自信的气质遗传与宋代理学交互共融的结果。高家俊的作品，尤其是巨幅作品，让我们感受到他的用心所在，着力点所在。他的作品兼具古人所倡导气、韵、思、景、笔、墨等元素，从山峦物象中尽展开阔之势，那些朴茂静穆的树木，穿插布局，变化多端。精心经营布局的飞瀑流泉，更添气韵澎湃。
在他的大幅作品中，具有高空挤压绵延的气魄，体现了大格局，大笔意。画作气象宏大，整肃端严，而在局部处理上，却不失精微和细节的表现。因此，他的作品不但有气势，而且耐人寻味。宗炳提出“以形写形，以色貌色”，即是以山水本来的形质和特色导入画家笔下的山水形色。“质有而趣灵”是高家俊“外师造化”、继承传统的成果。
传统是文化的命脉，传统的精义在于对生命与存在独特的理解与呈现。高家俊的作品重视对传统的吸纳和继承，并力求在传统的基础上有所创新，力争笔墨跟随时代。他的山水具有一种气，这种气就是体现山水精神当代的气，它是清气，是正气，是大气，是阳气，是骨气，是和气，是静气。这种气的养得与画家的修养息息相关，艺术家通过画笔把这种气以积极入世的姿态呈献给观者，淡化以往文人画中消极的方面，隔离了以往文人画的阴气、邪气、火气、俗气、粉气。综观高家俊的作品，无论是总体的格调、意趣，还是具体的状物手法，都与以往文人画的情调不同，这主要体现为生命的充实感，一种蓬勃感，彰显了刚健雄强的“正正之旗，堂堂之阵”。
高家俊国画作品《德泽远流源》
高家俊国画作品《溪壑报秋》
画家介绍
中国山水画研究院副院长，中国美术家协会会员，河北省美术家协会理事。
太行系列作品气势博大，构图恢弘，手法细腻，在创作中追寻一种自由挥洒的心境，不拘一家一派，洋洋洒洒超脱世俗，质有而趣灵。
作品曾在日本、韩国、俄罗斯等国展出，连续参加5届江山颂中国山水画研究院作品展，并在北京、南京、西安、深圳等地巡展。
