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尚气尚意 尚韵尚美 ——关注高家俊山水小品创作

2021-03-17 14:35:11 来源:河北新闻网
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高家俊《青山藏锦秀》 69*69cm 纸本水墨 2020年作

无论是连续参加五届中国山水画品牌大展江山颂,抑或韩国、日本、俄罗斯等国家巡展,我们见到的高家俊先生的作品,或是鸿篇巨制,或是大幅山水卷帙,蕴含着自然天地壮阔博大的精神力量,洋溢着传承千年澄怀观道的雅静气度,令人叹为观止。案牍之余,高家俊先生信手画一些山水小品,以画寄情,兴趣所至,简约隽永,清新雅致,意境优美,完全是一种放松,笔底所求,静逸之气而已!

高家俊《聚灵烟雨图》69*69cm 纸本水墨 2020年作

大品见气魄,小品见精神。

大品小品始见于公元四世纪时鸠摩罗什对《般若经》的翻译,他将较详的译本(27卷本)称作《大品般若》,较略的译本(10卷本)称作《小品般若》。后来大品小品广泛用于文体或艺术品。国画里的小品定义是相对于一种严谨的、大型的主题性创作而言,两者所担负的美学功能不尽相同!国画小品着墨不多,言简意赅,情趣盎然,概括起来就是巧笔淡墨画意境。

山水大画与小品,皆有各自的艺术技巧,相互不能取而代之。小品须精致方得画趣,所谓精致非画工之细,乃是取舍精致。面对山水苍茫之变化,取其神与意。山水小品在中国画的发展中占据着重要的地位。由于受到尺幅和纸质的限制,山水小品要在较小的创作空间一次性完成,对画家的观察能力和画面处理能力要求非常之高,可以全面地体现画家的文化修养和艺术功力。册页是山水画家创作系列作品的重要载体,是常见的山水小品。

高家俊《春日》69*69cm 纸本水墨 2020年作

高家俊的山水小品迁移了他的笔墨传统,兼具古人所倡导气、韵、思、景、笔、墨等元素,从山峦物象中尽展开阔之势,那些朴茂静穆的树木,穿插布局,变化多端。他以山为中心进行远映空间处理,以云水、树木、桥路、屋舍等为点缀的全景山水构图模式,层次分明,远近相映,同时不乏写实精神。他喜欢表现重峦叠嶂,林泉掩映,静谧自然,画面空间开阔,清淡幽雅,色彩搭配和谐。他选择依势布局,一生二,二生三,三生万物,随气势而生发,以气韵取胜,将整个物象置于苍茫天地与生物的空灵之中。

高家俊《山水林泉》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊《山居春晚 》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊用墨程式独到,笔法流畅凝重,松柔秀拙,皴擦点染,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化。他灵活运用技法,用似不经意、随意挥毫的笔法勾勒轮廓,在创作中追寻一种自由挥洒的心境。

高家俊《山过烟云重》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊《落木千山天远大 澄江一道月分明》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

他的构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。他不刻意画山水,而是画阴阳关系和虚实关系,画是由关系组成的,山以水为血脉,以草木为毛发,所以山得水而活,水得山而媚,彼此互相映衬,两根线一勾一勒,对比而成。他大胆留白,用空白体现空间关系,追求“笔不到而意到”“画之妙在无笔处”,所以作品中常有灵动所在,妙境所在。

高家俊《高仕图》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊《访友图》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

综观高家俊的山水小品,就像一首小诗,一首短曲,不求深沉,严肃,但求清新、活泼,放笔直取,山水相映,一气呵成,意象万千,给人以优美、自然、舒畅、轻快、动情、纯朴、恬静的审美享受!

高家俊《大山深处》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊《春和景明》 32*45cm 纸本水墨 2020年作

高家俊《飞流图》 32*45cm 纸本水墨 2020年作


来源:河北新闻网
责任编辑:王建
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