进入移动版，省流量，体验好书法是中国人氏对世界文化艺术的一种特殊贡献，是一门有着超越时代意义的精深高妙的道艺。正因为精深，所以给人以玄奥莫测的印象;也正因为高妙，故使人有难以企及的感想。
随着古代历史的逐渐模糊和新时代的发展昌明，历史悠久、源远流长的书法艺术的神秘性质犹如人类之视鬼神一般越来越浓，正不知其间有多少层阶级，有多么高难的玄机技。然而随着现代科技文明的进化，人们对古代的一切神秘现象又有着彻底揭示其真实目的的强烈愿望。
面对书法这一神奇的文化现象，我们有一种信心和理念，只要人类在，天地万物在，先哲的经典在，古人的书籍书论在，只要我们抱着虚心体道，不盲目崇拜，真实参修，真悟实证的态度，以科学精神去学习研究，实践总结，书法的真实道理，究竟事实终可清理个清清楚楚、明明白白。
李传波便是这样践行自己责任的人，不遗余力地来写好书法，为弘扬中华文化做着努力，在他的这幅作品中，竹画与书法相融一起，达到了书画同源的真正意义，值得深思。这是李传波的能力表现，能够如此完美地表现出绘画与书法的融会贯通，形式上超越其他，意识上发展高越。
他的红竹以及石头的造型都是如此有力度，加上他最拿手的书法来诠释竹画的美好，这样书画同源的作品实在少见，因为这里面有两层意思，一般人很难达到，一是绘画要好，无论画什么，首先要过关，就是说要画的令人满意;二是书法要好，写出来的字与绘画配合，相得益彰。这其中的难度可想而知，但是李传波却不畏艰难，在这两方面都有所突破。
在这幅《咏竹》中，画的竹有力量，有气节，不亏是书法写出来的竹，因为竹最需要的就是书法的能力。有了这竹的气节，再有他对竹画以古代诗句形式，让自己的书法点缀了竹画，也许两方面都有，因为这样的绘画作品不存在谁是主流，有的就是绘画和书法的相互融合，达到心灵契合的精彩瞬间，留下艺术的生命活力，这样的作品是少的，书法不好，撑不起来，画竹不行，也会黯然失色的。
李传波正是有这份自信，能够在绘画和书法领域里相得益彰，融会贯通，让自己的作品不留死角，实属不简单，也证说明这样的艺术家少，能够同时拥有书画技法，并且让艺术作品得到升华的少，李传波是一位，值得收藏，值得赞叹。
李传波老师是启功老先生的亲传大弟子，经过数十年如一日的苦练，现在无论是绘画还是书法，都表现出深厚的功底，并在笔墨技法上展示出自己的风格，别出新意，独具特点。
