近日，河北博物院“文博讲坛”“我在故宫修文物”系列讲座迎来最后一期，带领观众去享受一场木器文物“复活”之旅。本期主讲人屈峰是故宫博物院副研究馆员、文保科技部副主任，曾主要负责故宫博物院院藏木器文物的保护与修复工作，独立保护修复木器文物40余件，合作保护修复文物200余件。
“这是一个木胎的佛像，送来的时候，佛像两个手指头断了，但是下半截还在，可以根据这个来判断手指头的形态和大小。”纪录片《我在故宫修文物》里正在修补金代木雕菩萨像的屈峰说话慢条斯理，现实中的屈峰又多了一些幽默风趣，修复木器文物，耐心是必不可少的一项，但是寻找枯燥之外的乐趣又是故宫里的匠人必备的技能。
据屈峰介绍，故宫博物院目前院藏木器类文物约40000多件，其中大家具6000余件，小器作30000余件，再加上2000多件木雕。这些木器类文物以清代的居多，“要想把这些木器类文物都修好，让它们重新‘复活’，还需要几代人的不懈努力。”屈峰打趣道。
中国木器从原始社会的木墩开始到春秋战国时期漆器兴盛，出现了各式漆俎、案、几，再到秦、汉、三国时期低矮的床、榻开始流行，魏晋南北朝高型家具椅、凳出现，唐宋高型家具广泛普及，元代出现抽屉桌，明清时达到高峰。“这些家具今天我们称之为文物，但在过去，它们就是人们日常生活中的用具，坏了也是要修的。”屈峰说，木器文物就是一种文化遗物，它负载着一种文化，其本身有三大价值：历史价值、研究价值和艺术价值。修复木器则是想尽一切办法保留它们身上负载的价值与生命力，“过去是为了延续它的使用价值，今天则是为了让它的历史价值和艺术价值得以保存。过去椅子腿儿坏了，换一条继续用，但今天则需要打个问号，把这个椅子的四条腿都换了，它就不是那个文物了。”屈峰表示，这是随着家具的身份转变带来的思考。
在修复文物的时候，修复师会把自己的精、气、神一同注入进去，文物才有了更丰富的人文气息。修复文物必须要手工做，但是前期对材料的分析、鉴定等都需要现代科技辅助，后续则靠人力来完成，比如雕刻等。屈峰认为，文物是在传承文化的生命力，好的文物会给人一种向上的力量。 （见习记者 田 恬）
